寫小說情節(jié)設(shè)定人物沖突（小說運用大量對話）
人物對白是鋪墊沖突和張力的肥沃土壤。不要把對話浪費掉了，讓人物對白淪為閑聊或跑題的內(nèi)容。
在對白中制造沖突的最佳工具包括：
親子關(guān)系的好壞直接影響到孩子能否身心健康的成長，所以如何父母如何去處理好親子關(guān)系，建立良好的親子關(guān)系，這會涉及到親子溝通的技巧，親子之間的權(quán)利與責(zé)任等，左養(yǎng)右學(xué)教育賴頌強(qiáng)在講如何提升親子溝通技巧三大課程，分別是NLP親子溝通，高效能親子溝通，GROW溝通等，家長你學(xué)會運用哪些？
1、側(cè)閃；
2、演繹法；
3、對立面的盤算；
4、作為武器的對話；
1、側(cè)閃
下面這個法寶對你的寫作，尤其是人物對白非常非常有用！請一定要記住！！！
假如一場對白中，你避免給出“直截了當(dāng)”的回答，那么你就創(chuàng)造了沖突，“直截了當(dāng)”的意思是說直接的回應(yīng)對方，有時甚至是重復(fù)前面說過的話。
看看下面的兩個例子：
A “準(zhǔn)備要走了嗎，親愛的？”阿麗問。
“一會就走，寶貝。”阿偉說。
B “我不喜歡疤叔辦的那些爛事！”阿強(qiáng)說。
“我也不喜歡，”濤子附和道，“太卑鄙了！”
上面兩個例子，回答本身沒有什么錯誤，其實在現(xiàn)實生活中，大家也是這樣說話的，而且在寫小說也是這么寫的。但是，你只需要掌握“側(cè)閃”的方法，對白就大不一樣，沖突就出來了。
改寫：
A “準(zhǔn)備要走了嗎，親愛的？”阿麗問。
“今天我在商業(yè)街看到你了。”阿偉說。
B “我不喜歡疤哥辦的那些爛事！”阿強(qiáng)說。
“連自己的家都糟蹋的人，什么家產(chǎn)都不能繼承。”濤子說。
怎么掌握“側(cè)閃”，下面的方法可以讓你避免直接回答別人的提問。
⑴ 一個與對話中的提問無關(guān)的陳述；說什么都可以。
⑵ 用一個提問回答對方另一個提問。
⑶ 一句需要對方解釋的對話。
⑷ 沉默不語，也可以考慮的：
“準(zhǔn)備要走了嗎，親愛的。”阿麗問。
阿偉什么也沒說。
⑸ 或者用一個行動進(jìn)行回應(yīng)：
“準(zhǔn)備要走了嗎，親愛的。”阿麗問。
阿偉揣起了一個打火機(jī)。
2、演繹法
精彩的對白，早在你寫之前就已經(jīng)開始了，對白的目的是為了讓你塑造的不同人物形成鮮明對比。
你要特別注意自己筆下的每個人物說起話來都有哪些特點。你要在自己的頭腦里賦予每個人物獨一無二的腔調(diào)，這樣以來，對白落在紙面上的時候，它們才能釋放出更多的沖突。
如果你能試著用下面的方法表演一下：在家里，自己試著去扮演這個人物，去說出他們的臺詞，這更有利于塑造人物的對白和性格特點。
3、對立面的盤算
作者時時刻刻都要知道每個人物在當(dāng)前場景中有什么渴望。
場景需要沖突和張力，即使是微弱的沖突和張力。
在創(chuàng)作一個場景之前，你要注意每個人物到底需要什么。然后花一些時間研究一下人物行動的動機(jī)。
列出每個人物的三個可能的動機(jī)（以后你能體會到這非常重要），然后把它們混合起來做一下搭配，確定哪些動機(jī)能構(gòu)成最棒的沖突。
寫對白容易跑偏的一個情況是兩個朋友或者至少是立場相同的人在相互談?wù)撌虑榈倪M(jìn)展。
問題在于他們之間可能沒有任何矛盾，所以，這些對白大都會變成朋友之間的閑聊。
這就違反了希區(qū)柯克的規(guī)則。解決問題的快捷方式是確保從一開始就明確的表現(xiàn)出人物之間的緊張關(guān)系。
假如兩個同窗好友相聚在一起喝茶，那么就不要讓兩人坐下來侃侃而談，仿佛世界太平，萬事無憂似的。
你要把故事里的一些麻煩事融入到兩人對話當(dāng)中，讓這些麻煩事成為阻礙兩人交談的原因。
比如，你可以讓A人物向B人物討教如何面對一場危機(jī)四伏、搖搖欲墜的婚姻。
打開每一部國產(chǎn)影視劇，你會發(fā)現(xiàn)所有的編劇都是這么操作的！閨蜜或兄弟之間的每一次對白，都是解決問題，為下一步?jīng)_突做鋪墊。
4、作為武器的對話
把對話當(dāng)做武器使用，也是向你的讀者傳達(dá)信息的好途徑。不要通過長篇大論的展示直接把你要向讀者傳達(dá)的信息告訴讀者，而是要通過敘述或者對話；你要使用緊張的人際行動。
舉個例子：
下面第一個例子中，信息是通過敘述透露出來（我們一般習(xí)慣這樣寫）：
阿強(qiáng)是她的會計。幾年前阿強(qiáng)從香港來到上海，開了家事務(wù)所。他在香港惹下了一個麻煩，因為欺詐行為而遭到制裁，這促使他另尋新的地方重新開張。
雖說事情照這樣發(fā)展下去確實很好，但是，這種情況太多就會導(dǎo)致場景缺乏直接的沖突。
在同樣的情況下，有進(jìn)取心的小說家會考慮使用對話。不過，有時似乎會出現(xiàn)下面這樣的對話：
改進(jìn)版本1：
嘉禾打開了房門。“你好，阿強(qiáng)，我是來自香港的注冊會計師。我能為你做些什么？”
“我離開香港之后，成功地搬到了上海。我想請你幫我引薦一下。”
或許這段話不該那么沉悶笨拙。不過，你已經(jīng)掌握了一些事情狀況。但是給人的感覺還是作者想把一些信息一股腦硬塞給讀者。
簡單有力的解決辦法是把這樣的對話變成對抗性的。透過沖突，這樣的對話同樣可以把信息傳遞出去，而且這才是最好的方案。于是，第一個例子經(jīng)過改寫后變成下面的版本：
改進(jìn)版本2：
“你在這做什么？”阿強(qiáng)問。
“找你來并不是因為我要報稅的問題，”嘉禾說，“我了解香港情況。”
“我不明白你說這個是什么意思。”
“真的嗎？是歐亞貿(mào)易公司的事情吧？做假賬的事？”
阿強(qiáng)什么也沒說。他的臉抽動著。
“你來找我的時候為什么不坦白這些呢？”嘉禾問。
“我只想有一個重新做人的機(jī)會，”阿強(qiáng)說，“難道這有什么不好懂的嗎？”
“我們談的可是我的錢啊。”
“我是清白無辜的！這是真心話。”
最后讓我們看一下《無間道》天臺上的人物對白，都暗含哪些對白技巧：
劉建明：挺利索的。
陳永仁：我也讀過警校。
劉建明：你們這些臥底真有意思，老在天臺見面。 （側(cè)閃+對立面的盤算）
陳永仁：我不像你，我光明正大。
陳永仁：我要的東西呢？ （“側(cè)閃”+“對立面的盤算”）
劉建明：我要的你都未必帶來呢。
陳永仁：什么意思，你上來曬太陽的啊？
劉建明：給我個機(jī)會。 （“側(cè)閃”，不正面回答問題）
陳永仁：怎么給你機(jī)會。
劉建明：我以前沒得選擇，現(xiàn)在我想做一個好人。
陳永仁：好，跟法官說，看他讓不讓你做好人。 （“對立面的盤算”）
劉建明：那就是要我死。 （“側(cè)閃”）
陳永仁：對不起，我是警察。 （“演繹法”+“武器對話”，舉起槍）
劉建明：誰知道？ （“側(cè)閃”）
