花卉冊之石榴（中國畫） 陳淳
榴實圖（中國畫） 徐渭
榴開見子圖（中國畫） 吳炳
吉祥多子圖（中國畫） 魯宗貴
“榴枝婀娜榴實繁，榴膜輕明榴子鮮。”李商隱的一首《石榴》詩，把石榴的特點描寫得清晰鮮明。石榴被古人譽為“天下之奇樹，九州之名果”，因其花開紅艷，果實成熟時“十房同膜，千子如一”，常被賦予多子多福、吉祥富貴的寓意。歷代文人墨客都喜歡以石榴花果作為吟詠和繪寫對象，留下了不少水墨佳作。
如果說夏花的明艷引人陶醉，秋日的碩果則更加令人欣喜。明代畫家陳淳十分喜愛石榴，曾賦詩曰：“蠟蒂團赪玉，文英簇絳綃。秋來結(jié)佳果，珍味不須調(diào)。”藏于上海博物館的陳淳《花卉冊》中，畫有石榴一幅，果枝一束垂墜而下，上結(jié)果實兩顆，簡筆著墨寫零落枝葉，濃淡結(jié)合繪出果實飽滿的姿態(tài)，尤其用淡墨細細點出果實裂口處溢出的顆顆籽粒，只一枝便令人想到秋日碩果累累的景象，整個畫面清純淡雅，頗具其典型的“一花半葉、淡墨欹毫”之風(fēng)。
明代畫家徐渭與陳淳并稱“青藤、白陽”，皆擅水墨寫意風(fēng)格。徐渭也繪有《榴實圖》一幅，與陳淳之作相映成趣。不同于白陽山人畫中碩果墜枝的意象，徐渭的畫作雖也是折枝一筆縱貫素箋，但其所畫石榴果開口向上，似仰天大笑，飽滿的籽粒似乎要沖出果皮，紛紜而出，筆意恣肆，更添一份狂放之氣。畫面右上題五言詩一首：“山深熟石榴，向日笑開口。深山少人收，顆顆明珠走。”深山石榴，寄托著畫家雖明珠蒙塵卻仍放縱灑脫的心境。
故宮博物院藏明代沈周繪《臥游圖》冊，共十七開，與仿倪山水、杏花、秋葵、秋柳鳴蟬、平坡散牧等并置，有石榴一幅。根據(jù)末開畫家自題，可知該冊頁的“臥游”之名源自南朝宋宗炳在居室四壁掛山水以當(dāng)臥游的典故，然而不同于掛軸的是，該圖冊還可于臥床時仰面翻閱。十七景中獨占一頁，由此可見畫家對石榴的重視與喜愛。
成熟的石榴籽粒飽滿，晶瑩剔透，入口甘甜，張載形容其“剖之則珠散，含之則冰釋”。南宋吳炳繪有一幅《榴開見子圖》，工筆設(shè)色，果皮橙紅，籽粒紫中嵌白，顆顆分明，如同寶石，體現(xiàn)了南宋院體畫工致妍麗的特點。波士頓美術(shù)館藏有一幅南宋魯宗貴的《吉祥多子圖》，石榴與橘子、葡萄一起堆滿畫面，“橘”意同“吉”，石榴和葡萄都代表多子，充滿著吉祥的祝福之意。
院體畫工整富麗，石榴常常入景。故宮博物院藏南宋《榴枝黃鳥圖》，描繪了深秋時節(jié)，石榴成熟，一只肥碩的黃鸝銜著小蟲棲于榴枝上，悠然自得的景象。明代呂紀所繪的《榴葵綬雞圖》軸，石榴樹上碩果累累，各色禽鳥聚于其間，樹下群花燦爛，一只雄雞昂首前視，雌雞匍匐于花間。整體風(fēng)格兼工帶寫，設(shè)色艷麗而不媚俗，既保持了華貴風(fēng)范，亦兼具了縱逸的筆墨意趣。
石榴深受歷代畫家的喜愛，近現(xiàn)代畫家吳昌碩、張大千、齊白石、李苦禪、王雪濤、潘天壽等人都喜愛畫石榴。其中，潘天壽突破傳統(tǒng)畫法，其花鳥畫尤體現(xiàn)其雄強勁健的筆墨追求。潘天壽紀念館藏有一幅《石榴圖》，樹干用筆顯得生澀，有“屋漏痕”韻致，中鋒與側(cè)鋒交替轉(zhuǎn)換并用，提按、頓挫渾然一體；石榴及小枝則用圓筆中鋒，如“折釵股”，圓健凝重。畫家題句“為憶橫磨十萬箭，可憐僅得石榴來”，說明了張騫出使西域帶回石榴種子的典故。一幅小小的花果，在畫家筆下呈現(xiàn)出磅礴之勢、萬千氣象。
一夜飛霜，石榴紅了。秋已深，露重行遠，賞一幅石榴畫，愿你在寒天里仍笑口常開，心情燦爛。
（作者：于園媛）
來源： 光明日報
